Maria Bueno va Wimbledondagi Oq Rang Qoidasi

1962 yilning yozida, London osmoni ostida, Wimbledon markaziy kortiga qaytgan yagona yulduz bor edi. Braziliyalik Maria Bueno. Uni “tennis balerina” deb atashardi. Kortga chiqqanida hammasi odatdagidek ko‘rindi: oppoq libos, All England Lawn Tennis and Croquet Club’ning didiga mos, an’anaviy ko‘rinish. Hakam to‘pni havoga otgachgina, haqiqat ko‘rindi.

Servis payti libos ichidan chiroyli pushti rang lip etib ko‘rindi. Libosning ichki qavati ham, uning ich kiyimi ham bir xil pushti edi. Tribunada shovqin ko‘tarildi. Sunita Kumar Nair o‘zining “Ace: The Times & Style of Tennis” kitobida bu lahzani eslab, “shov-shuv bo‘ldi”, deya ta’riflaydi. Yillar o‘tib, ikki karra, keyin esa uch karra Wimbledon chempioni bo‘lgan Bueno o‘zi ham bu onni eslab: kortning bir chetidan “eshitilib turadigan xirillagan hayrat ovozi” bo‘lganini aytgan. Boshqa tomondagi tomoshabinlar esa nima bo‘lganini tushunmay turgan, u yoqqa o‘tib xizmat qilmaguncha.

Bueno keyinroq yana bir qadam oldinga o‘tdi. U klub ranglari – yashil va binafsha –ga o‘xshash rangdagi ich kiyim kiyadi. Bu safar AELTC qo‘mitasi chindan ham g‘azablandi. Natija uzoq kuttirmadi: qat’iy “all-white” qoidasi rasman joriy etildi.

Oq rang ortidagi hokimiyat

All England Lawn Tennis and Croquet Club 1877 yildan beri oq libosni yoqtirgan. Lekin uzoq vaqt bu faqat odat edi, yozilgan qonun emas. Maria Bueno va dizayner Ted Tinlingning hamkorligi bu odatni qattiq qonunga aylantirgan burilish nuqtasiga aylandi. Kumar Nair yozishicha, Wimbledon 1962 yilda “asosan oq” qoidasi bilan javob qaytardi – deyarli butunlay oq liboslar talab qilina boshlandi.

Kimni bunchalik ranjitdi o‘sha pushti rang? Tennis tarixchisi Rob Lake bu savolga javob beradi: konservativ tashkilot bo‘lgan AELTC uchun libosdagi “jajak, frilli” detallar “xunuk va ayolga yarashmaydigan” ko‘ringan. Ularning ko‘zi tashqaridagi 60-yillar ijtimoiy o‘zgarishlarini qabul qilishga tayyor emas edi.

O‘sha paytda – va 1980-yillargacha – qo‘mita a’zolarining barchasi erkaklar edi. Ular siyosiy aloqalari, boshqa elita institutlar bilan bog‘lanishlari bor “tashkil topgan tartib” vakillari edi. Lake ta’kidlaydi: ular “obro‘ga putur yetkazishi mumkin bo‘lgan ijtimoiy yangilanishlarni” ilgari surishni istamasdi. Ayniqsa ayollar masalasida. Uning fikricha, AELTC ayollarning ko‘rinishi, o‘zini tutishi borasida erkaklarga qaraganda ancha keskin qarashlarga ega bo‘lgan, va ayollar ko‘rinishi uchun tez-tez tanbeh eshitgan.

“Sehrgar” Tinling va kortdagi inqilob

1967 yil. Yana Wimbledon, yana Tinling, yana shov-shuv. Bu safar italiyalik Lea Pericoli qisqa liboslari bilan kortga chiqadi. Yana dizayner – Ted Tinling. U bejiz “Wizard of Wimbledon” deb atalmagan. 20-asrning katta qismida u ayollar tennis modasiga soyadek hamroh bo‘ldi. “Ace” kitobida qayd etilishicha, 1940 yildan 1980 yilgacha Wimbledon’da qatnashgan ayollarning 75 foizi uning liboslarini kiygan.

Kumar Nair uni “birinchi maxsus sport kuturyesi” deb ataydi. U faqat mato tikmadi, an’anaga qarshi uslub yaratdi.

Wimbledonning oq rangni tanlashi tarixiy ildizlarga ega. 19-asr oxirida oq rang – boylik ramzi edi. Kumar Nair eslatadi: faqat badavlatlar oq libosni sotib olish, yuvish, alohida sport kiyimlari sifatida saqlash imkoniga ega bo‘lgan. Qolganlar bunday hashamatni ko‘tara olmasdi. Tennis tarixchisi Christopher Bowers nazarida esa Wimbledonning oq rangdagi qat’iyligi dastlab “tennis rangi” sifatida boshlangan, keyin esa sport ustidan o‘z an’anaviy hukmini o‘rnatish vositasiga aylangan.

“Odobsizlik va gunoh” aybi

Maria Bueno pushtisi Wimbledonni birinchi marta larzaga solgan emasdi. Va bu Tinling bilan ilk mojaro ham emasdi.

1949 yil, o‘n yildan ko‘proq avval. Kaliforniyalik Gussie Moran – tabloid sahifalarida “Gorgeous Gussie” deb ataladigan tennischi – Wimbledonni yana bir Tinling ijodi bilan hayratga soladi. “Ace” kitobida yozilishicha, Moranning “jiyaklari dantelli ichki shortilari” rasmiylarni qizarib ketishga majbur qilgan. Ular dizaynerni “uning jinsiy sohasiga e’tiborni qaratdi” deb ayblashadi.

Rang bo‘yicha hech qanday qoidani buzmagan bo‘lsa-da, bu shortilar “did va odob” me’yorlariga zid deb topildi. Qo‘mita Moran “tennisga odobsizlik va gunoh olib kirdi”, degan ayblovgacha bordi.

Aslida esa, ehtimol, muammo Moran emasdi. Tinling keyinchalik shunday degan: ich kiyim “uch daqiqada bir marta”gina ko‘rinardi, xolos. Lekin suratkashlar ilk bor tarixda chalqancha yotib suratga ola boshladi. Tribunalar, matbuot, hamma hayajonga tushdi.

Bugun, 2026 nuqtai nazaridan qaralganda, bu mojaroning ko‘lami hatto tasavvur qilish qiyin. Lekin The Times yozganidek, Moran kortdagi mahoratidan ko‘ra, 1949 yilda Wimbledonning “puritan” olamini larzaga solgani bilan tanilgan bo‘lib qoldi. Tinling esa 1927 yildan beri xizmat qilib kelgan klubdan quvib chiqarildi va 30 yildan ortiq vaqt davomida Wimbledonga qaytarilmadi.

Lenglen, de Alvarez va ilk qadamlar

Moran va Bueno’dan ham oldin, ayollar Wimbledon chimida liboslari bilan chiziqni bosib o‘tgan. 1919 yilda fransuz afsonasi Suzanne Lenglen – “La Divine” – kortga chiqqanida, u korsetsiz, ich yubkasiz, to‘liq uzun etak va keng shlyapasiz o‘ynadi. Uning tanlovi – Jean Patou tomonidan tikilgan, yenglari kalta, boldirgacha tushadigan, ichki yubkasiz libos – o‘sha davr uchun jasorat edi.

1931 yilda esa ispan Lili de Alvarez Wimbledon kortida yana bir chegarani buzdi. U Elsa Schiaparelli yaratgan kulotlarni kiyib o‘ynadi. Yon tomondan qaraganda bu oddiy yubkaga o‘xshardi, faqat uning mashhur sakrashlari chog‘ida bu aslida keng shim ekani ayon bo‘lardi. Ko‘plab sharhlovchilar uning bu tanlovini ayollar tengligi uchun umrboqiy kurashining bir qismi deb bilishadi.

Sunita Kumar Nair Wimbledon haqida gapirar ekan, turnir atrofida “ertakona idealizm” borligini aytadi. Klub esa shu uzoq yillik tasvirni saqlab qolishga jon-jahdi bilan urinadi.

Zamonaviy davr: oq rang va brend

2014 yilda Wimbledon ichki kiyimlarga ham tegishli bo‘lgan qattiq “deyarli butunlay oq” talabini rasman mustahkamladi. Brasdan tortib ich kiyim, tasma, dantel, tagcharm va boshqa aksessuarlargacha – hammasi oq bo‘lishi kerak edi. Ko‘p o‘tmay Serena Williams pushti va binafsha rangdagi ichki shortilari tufayli qoidaga “tushib qoldi”. Roger Federer ham Nike kompaniyasining tagi to‘q sariq bo‘lgan krossovkalari bilan kortga chiqqani uchun ogohlantirildi.

Christopher Bowers so‘nggi 20 yilda Wimbledon libos qoidalari “ishonib bo‘lmas darajada qat’iylashganini” aytadi. Uningcha, bugungi asosiy motiv – brend. Wimbledon o‘zini “ingliz bog‘idagi tennis” sifatida ko‘rsatishni yoqtiradi: chiziqli chimlar, devorlarga chirmashgan Virginia creeper, qulupnay va qaymoq, va, albatta, oppoq liboslar. Bularning barchasi yagona tasvir, yagona hikoyaga xizmat qiladi. O‘yinchilar esa shu sahnaga moslashishi kutiladi.

Kumar Nair bu muhitni kitobida tasvirlar ekan, havodagi “kutubxonadagi kabi sokin shivir”, kortlar bo‘ylab shampan shishalarining bo‘g‘iq “pop” ovozlari, yangi o‘rilgan chimning toza isi, oppoq libosdagi raqiblarning ko‘z qamashtiruvchi ko‘rinishini tilga oladi. Bu – All England Lawn Tennis and Croquet Club, o‘zini “kechagi, bugungi va ertangi” holicha saqlashga urinayotgan maskan.

Savol esa hanuz ochiq: Wimbledon oq rangdagi bu qat’iyatni qanchaga qadar an’ana deb, qachonga qadar hokimiyat va nazorat ramzi sifatida himoya qiladi?